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英文电 影片名译法探究

摘要:本文在 分析电影片名特点的基础上,探讨了 英文电影片名翻译的四个原则,提出“精神、事实、意境”对等的“效果”标准,并概括 了片名翻译的方法。 关键词:英文电影 片名 翻译 电影是一门艺术,不同于其它体裁作品,它通过 多种信息传播媒体作用于人的感官进而产生某种效果,因而电 影片名的翻译也不同于其它体裁的翻译,但它也 属于跨文化交际的活动。从体裁类型看,英文电 影片名翻译属于翻译学专项研究一类(金隄,1998:12)。英文电影片名的翻译,国内学者涉及不多,但已渐渐引起重视。何跃敏(1997:41-43)指出西 片译名中的许多问题并提出了解决对策。贺莺(2001:56-60)则根据功能对等理论,结合中 英电影片名的特点,提出了 指导电影片名翻译的四大价值标准,概括了 片名翻译的主要方法。肖陆锦(2001)对片名 的汉译技法作了分析。本文在此基础上,广泛收 集近一个世纪的英文原版的电影片名译名,并加以分析、归类,就英文 电影片名翻译的原则、方法、标准等 作了进一步探讨。 一、 电影片名分类 片名的确定、选择并非无目的、无原则,它是片 商和观众之间相互沟通的第一个直接的窗口。瘪脚的 译名通常是见词猜义或死译硬译的结果,常与影 片内容风马牛不相及。如:the Duke、While You Are Sleeping曾分别被译为“公爵”和“当你入眠时”,与影片 内容相差千万里,令人费解。 译好片名的第一步,应全面 了解片名的来源及其命名特点,这是优 秀译名的必经之路。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源(贺莺:2001:56)。以此为标准,笔者以 为电影大约有以下几种类型: 动作片:常通过 画面的快速变换及打斗场面来吸引观众,如:Golden Eyes (黄金眼);Sindler’s List (辛德勒的名单);Speed(生死时速)等。 爱情片:Ghost(人鬼情未了);American Beauty(美国丽人)。 恐怖片: the Silence of the Lambs(沉默的羔羊); Hackers(黑客)。 灾难片: Titanic(泰坦尼克);Pearl Harbor(珍珠港)。 科幻片: Jurassic Park(侏罗纪公园);Star Wars (星球大战)。 间谍片: the Living Daylights(黎明生机)。 悲喜剧片:Growing Pains(成长的烦恼);Friends(六人行) 以上只 为方便讨论片名翻译才加以划分。因为很 难将哪一部影片归为哪一类。事实上,绝大部 分都属于综合类,如属爱情片,也属喜剧片的,同时也可能是动作片。如Windspeaks (风语者), Men In Black II(黑衣人)属于科幻喜剧片。 二、 英文电 影片名翻译原则 虽然电 影片名的翻译有其特殊性,但与其 它体裁的翻译并非截然分开,而是有共同点。就其翻译过程、结果来看,笔者认为,它应该 体现为以下四个原则:1. 经济效益原则 就片商制片的目的看,他们不 仅是借助电影这一艺术形式达到丰富人们文化生活,促进人际间的交流,还要赚取利润,也就是 它必须产生社会经济效益。换言之,它必须具有商业价值。刘宓庆(1999:49)指出,“既然原 语所含的内容值得翻译(即有社会效益),那么就 应以社会能接受的目的语来实现转换,而不应 拘泥于原语的可读性程度”。又说,“社会效 益是检验翻译的意义、翻译的 质量和翻译的价值的标尺”(1999:48)。影片的 经济效益常在于片名对观众的吸引程度,片名的 好坏直接关系到票房收入的高低。在此前提下,他提出了三个原则。其中,目的语 的可读性原则对片名翻译有指导作用。众所周知,观众水平参差不齐,他们对 片名的理解也不尽相同,但译名 的可读性是基本要求,“原语的可读性甚佳时,能将原 语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语…”(1999:49)。如Sound of Music 在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为“音乐之声”,已被广泛接受。一些奥 斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。 2. 译名应具有信息原则 这是最基本的原则。由以上的分类可看出,片名包 含有丰富的信息内容。作为片名,虽然客观上要求简练、整洁,但一个字、一个词 都包含有丰富的信息内容,使人一 看便可猜出它属于哪类电影。如Pulp Fiction(黑色追缉令);Meet the Parents(拜见岳父大人);A Rather English Marriage(鳏夫二重奏) 。再如,the Third Man 曾被译为“第三者”,给人的 第一印象是爱情旋涡里的三角恋,而本片 的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名 与实际内容相差极大。 3. 体现文化特色的原则。 具有文 化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有特定文化内涵(culture- specific)”,翻译理论家Baker(2000:21)说,“译出语 词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念,该概念或抽象或具体,可能与宗教信仰、社会风俗、甚至某种事物有关”。由此可 见文化翻译之难。影片是 生活中或实或虚的反映,体现电 影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素,给翻译造成困难。体现文 化内涵的方式多种多样,如文化词、习语等。如First Blood,是个习语,意为“首战告捷”,但一直被译为“第一滴血”。2001:A Space Odyssay中,Odyssay含有文化背景,意为一段艰险的历程,若直接音译为“奥德赛”,必令非 英语学习者困惑。All About Eve中Eve为神话故事中的夏娃,同样,若直译为夏娃,也令人费解。 4. 具有艺术审美价值 它包含两方面意思,即翻译 本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦纳(cf.金隄,1998:4)认为,翻译是“一门不折不扣的艺术。”电影片 名的翻译也是如此,因为它 是译者以被译电影为依据而进行的一种创造性活动。另外,随着生活水平提高,人们的 审美水平也在不断提高,客观上 要求译名具有艺术性,可供欣赏,引起共鸣。好的译名传递着“美”的信息,常引起观众遐想,有先睹 为快的强烈欲望。Gone With the Wind,It Happened One Night,the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间谍末日”,可谓其中的代表。从译文可看出,译名言简意赅,字里行 间传递了强烈的信息,且具有音韵之美,这是汉 语文化的一大特点。要达到以上标准,译者须 有很高的汉语文字造诣。笔者以为,以上四 种原则是电影片名翻译中应遵循的基本原则。但这并不是说,翻译每 部电影的片名时,都得将 它们一一对号入座。事实上,这几乎不可能。 三、 英文电 影片名翻译的标准 关于翻译标准的争论,由来已久。其中至 今仍引起人们极大争论的莫过于近代著名翻译家严复提出的“信、达、雅”的标准。“信”是对原文而言,要求译 者正确理解原文,忠实表达原文思想、风格、内容。“达”是对译文而言,要求用 通顺易懂的言语表达,而关于“雅”,却是众说纷纭,莫衷一是。 奈达提出对等概念后,金隄从 三个方面对该概念进一步阐释:接受者概念、效果概念、对等概念。关于效果概念,他指出,在明确 了效果指信息对接受者的作用后,需要强 调它应该包括信息的全部作用,也就是 接受者从中所获得的一切理解和感受。包括主要精神、具体事实、意境气氛三大要素(1998:18)。笔者以为,这进一步明确了严复“信、达、雅”标准的内容。效果概 念是否全面掌握,实质就 是翻译过程中是否真正以等效为目标。 我们知道,一切语 言现象中形式和内容是一致的。译出语 和译入语属于不同的语言形式。各自的 读者对本族语有自己的感受。在电影 片名的翻译实践中,应在“信、达”的基础上,以以上三要素(主要精神、具体事实、意境气氛)为具体内容,全面实现“效果”的对等。金隄说,正因为 不同语言的各种变化都必然引起语言效果上的变动,所以只 有从译文效果着眼,才能判 定译文语言是否恰当(1998:43)。以此为标准,译名在音、形、义等方 面尽量达到精神、事实、意境的对等,即最终使“接受者 和译文信息之间的关系,应该与 原文接受者和原文信息之间的关系上基本相同”(奈达,cf. 金隄:1998)。the Bridge Of Madison Country,You Can’t Take It With You分别译为“廊桥遗梦”和“浮生若梦”,深刻体 现了汉语文化独有的意境,堪称上乘之作。 四、 英文电 影片名翻译的方法及技巧 片名言简意赅,但信息量大,总摄全片内容。它们多以名词、短语、简单句出现,其中以短语居多。这就要 求有很高的汉译技巧,因为它 们的上下文体现于影片情节中。常见的 英文电影片名翻译方法有: 1. 直译法 这是最常见的译法。在不违背电影情节、内容及 不致引起错误联想的前提下,以生动、形象的 译入语再现片名。如:Snow White and Seven Dwarfs(白雪公 主与七个小矮人);All Quiet On the Westernfront(西线无战事);Dances With Wolves(与狼共舞)。但这种 形式与内容都可直接对应的作品较少。因而要在主要精神、具体事实、意境气 氛等方面都达到对等,采用直 译加意译的方法是完全必要的。如Ghost(人鬼情未了);讲述美 国苹果电脑公司及微软电脑公司创立者事迹的Pirates Of Sillicon Valley译为“硅谷传奇”。 再如,The Living Daylights(黎明生机); 2. 意译法 如上文所述,很多片 名本身含有丰富的文化内涵。直译难 以体现其中精髓,译者在综合、分析、理解原片内容、风格、情节甚 至于文体等的基础上,对片名 进行创造性加工,将它译 成能反映原片特点的译名,以实现其文化、审美、经济等方面的对等。如:One Flew Over the Cuckoo’s Nest中,Cuckoo’s Nest与杜鹃窝无关,它是个习语,为“疯人院”之意,因此,该名后被纠正为“飞越疯人院”。Midnight Cowboy中的cowboy本意为“牛仔”,是美国特有文化,与汉文化中的“牛郎”并无关系,但作为折衷,“午夜牛郎”似可接受。再如,Butch Cassidy and the Sandance Kid译为“神枪手与智多星”,生动了 体现了该片内容、情节,优于最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是,有些片 名本身虽然表示人名或地名,但却是 有意虚构出来的,且与电 影内容有紧密的联系。此时,若能音译的同时,又能体现片名的内涵,当然再好不过。否则,以意译为佳。如Cash Mccall(商海情深);Shane(原野奇侠)。 优秀的 意译片名有很多,下面再举几例,以供欣赏:The Best Years of Our Lives:黄金时代;Singing In the Rain:万花嬉春,雨中曲;Rebel Without a Cause:善子不孝誰之过,阿飞正传;Lawrence Of Arabia:沙漠枭雄;It’s a Wonderful Life:风云人物;It’s Not Me, It’s Him:冒名顶替;Big Bully:冤家路窄,等。 3. 音译法 很多片 名本身常为表示人名、地名的特殊名词,在不致 引起译入语文化的曲解时,可直接将其音译。如: Rocky:(洛基);Casablaca(卡萨布兰卡)。但众多例子表明,纯音译的例子很少,因为表示片名的人名、地名多 为国内观众所不知。由此应 考虑音译加意译这一方案,以取得 令人满意的效果。如Patton:巴顿将军;Forrest Gump:阿甘正传;King Kong:大金刚等等。 4. 另译 以上译 法都难以实现对等时,或译名是死译、乱译的结果,导致译名晦涩难懂,可采用另译。如:Earthquake最初译为“ 地震”,给人一 种科教片的感觉,与原片内容相距极远。后译为“惊魂夺命”较好地实现了对等。再如,Gia。Gia是名模Gia Carangi的缩略,若音译,毫无意义,现根据故事内容,译为“霓裳情挑”;Speed讲述的 是发生在一列高速奔驰的列车上排除一颗定时炸弹的故事。故事情节迭宕起伏,扣人心弦,真正反映了“生”与“死”全系于列车之“时速”,译名“生死时速”可谓经典之作。上乘之作还比如:Entrapment(将计就计);Playing By Heart(随心所欲);Matrix(黑客帝国);The Duke(亿万富犬);While You Were Sleeping(二见钟情);It Happened One Night(一夜风流);George Wallace(风云传奇)等。 四字词 是汉语词汇的一个重要特征。由以上译例可看出,四字词 作为译名使用频率很高,它们在 很大程度上能立刻引起观众认同感。因此,四字词 的译名往往有出奇制胜的效果,被译者广泛使用。 五、 结语 翻译是 从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质,是双语 间意义的对应转换。不可否认,当前片 名在这意义转换的过程中,存在良莠不分的现象,但因各 个译者自身水平、经验、审美观点不同,译名质 量自有高低之分。但笔者认为,为充分 发挥译者的创造性,可允许 多种译名同时存在。第一、就翻译 的共时角度而言,这种解 读同样作品由不同理解产生的诠释或许都有其全理性,都有积极的一面,符合水 平不同读者的需要。第二、随着历史的发展,过去和 现在人们解读同一部电影时的审美标准也了生了变化。若非某 片名已被广泛接受,将一些 片名再译以符合当代人的审美情趣,也是可接受的。当然经 典的译名已深入人心,若非确定有把握,改译、另译似已无必要。但译名多了,为避免造成混乱,应在括号内加以注明。Gone With the Wind先被译为“乱世佳人”,而后为“飘”,就是最好的例子。 参考文献: 1. 刘宓庆.当代翻译理论[M]. 北京:中国对 外翻译出版公司,1999 2. 金隄.等效翻译探索(增订版)[M].北京:中国对 外翻译出版公司,1997 3. 贺莺.电影片 名的翻译理论和方法[J]. 外语教学,2001.1 4. 何跃敏.当前本 片译名中的问题对策[J]. 中国翻译,1997.4 5. 肖陆锦.英语影 片名汉译技法探讨[J]. 江汉石油学院学报(社科版),2001.3 6. Mona Baker. In Other Words[M]: A Coursebook on Translation[M].北京:外语教 学与研究出版社,2000


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